秦可卿的原型揭示了(秦可卿的原型是谁？)
秦可卿一直是红学探索者最喜欢的研究对象，但大多是猜测，不靠谱。在本文中，作者将对秦可卿在测绘谁给出确切的答案，并引用相关证据。
在破解了大观园的秘密之后，破解秦可卿的秘密可以说是水到渠成的事情。作者关于大观园的秘密是，大观园映射了清朝皇家园林圆明园。证据和证明的过程，在作者的文章《红楼梦三园大景》中已经有了充分的说明。有兴趣的读者朋友可以在微博中搜索“泛舟水中”继续关注这篇文章。
【资料图】
在《三园一红梦大观》一文中，作者证明大观园中的“武陵源”二字，映射的是圆明园四十景之一的武陵春亭。
小说中的故事情节是这样发展的。大观园建成后，贾政一行参观验收:突然，我听到水声汩汩作响，水声从洞中涌出。洞穴的上半部分是下垂的，下半部分是漂浮的。大家都说:“好场面，好场面！”贾政曰:“诸君名何？”大家都说:“不用再拟了。只是‘武陵源’二字。”贾政笑道:“又实行了，老了。”……
贾政的一句“又落实了”道出了一个大秘密。经贾政之口，作者明确表示“武陵源”与实景名称一致。试想一下“武陵源”和“武陵源”有多大的不同？这不是“又实施了”。这是什么？更不用说，还有更惊艳的话要来。让我们看看:...大家都笑了，“不然还不如用‘秦人旧居’这个词。”宝玉道:“这越来越暴露了。”秦人旧居”意为避乱。如何制作？如果没有‘挺于’这个词。”贾政听了，更加胡言乱语...
为什么人们说秦人旧居以此命名时，宝玉说“这是越来越暴露了”？你展示了什么？事实上，这些对话揭示了一个大秘密。我们先回顾一下五菱春色的历史。武陵春色是李鸿青少年学习的地方。1744年(乾隆四年)，乾隆皇帝为它写了一首诗:
上釉完成后，流水过圈，片片春红。
罗超溪离繁不远，但只是在淡淡的烟雾和薄雾中。
结合历史，不难理解“越来越暴露”这五个字，而“秦人旧居”正是的映射。但为什么要用“秦人旧居”这个词呢？表面上看和桃花源的典故有关。但更深层的是，作者用了一种非常巧妙的写作手法，将秦可卿与“秦人旧居”联系起来，从而用秦可卿来映射李鸿。
还有其他证据证明吗？当然有。《红楼梦》中的贾府是紫禁城的镜子，大观园是圆明园的镜子。
用现代工具，故宫交泰殿到圆明园武陵泉直线距离13km，曲线距离约16km。小说第五部，宝玉急见秦钟。有这样一个情节:
……宝玉道:“我怎么没见过？带他来见我。”大家都笑着说:“二三十里后拿去，还有几天就能看到了。”……
钟琴真正的住处是秦可卿的“秦人旧居”。故宫和圆明园的现实距离不正好印证了“相隔二三十里”的说法吗？
当然，还有各种野史传说，说甘龙有汉族血统，曾被养大在养生堂。这是否与“避乱之意”有关，笔者未经考证不能妄下结论，只是在此提出，有兴趣的读者朋友可以深入考证。《辽华庭联》是否映射了其生父易德？我不知道。从小说中贾政的“多废话”四个字来看，绝对不是什么好词。秦可卿的父亲秦野批评谐音“爱恶”可能也指此事。
当然，关于秦可卿绘制乾隆皇帝像的书并不止于此。这从《红楼梦》第五节《好事之终》可以看出:
梁春的画，都是香，都是尘。(徐佳侧批:六朝妙语。)
擅长风情万种，把握月亮的样子，
是败家的根源。
所有的事情都受到尊重，(徐佳这边赞同:这意味着别人不理解。)
生不如死。
邪恶总是因爱而起。(甲戌双线批判:是作者有一颗菩萨心肠和刀斧之笔，写了这本书。一个字缺一不可。)
这首歌在作者的《一柄风月镜，尽照人间妖》中已有解释，这里我来解读一下:
梁春的画充满了芬芳和尘埃:表面上，它指的是“秦可卿的神仙房子”，但实际上，它暗指长春的户主李鸿。历法的传统写法是“历”，字是屋下两个香字。
善于风情，把握月相，是失败的根源:说明皇族后代(殷:后裔)贪婪过度，是失败的根本原因。
秋的没落是因为尊:乾隆皇帝的颓废是从雍正开始的(尊->贾敬->雍正)。
家破人亡第一罪胜于一代:皇族世代的罪魁祸首是争夺交泰殿的玉玺(宁->南京->金陵->石头城->交泰殿)。
恶总是因情而起:过去皇室发生的一切罪恶，比如吃人、铺张浪费、违反人伦，都是因为“情欲”二字！
