《鹊桥仙·七夕》
宋代：苏轼
缑山仙子，高清云渺，
【资料图】
不学痴牛騃女。
凤箫声断月明中，
举手谢时人欲去。
客槎曾犯，银河波浪，
尚带天风海雨。
相逢一醉是前缘，
风雨散、飘然何处？
公元1074年，苏轼与好友陈令举于七夕夜坐船游玩，一边喝酒，一边快乐的畅谈，然而相聚总是要分离的，为了表达对陈令举的依依不舍，词人便写下这首词送给他。苏轼与常人不同，他的送别词无有伤感，有的是豪气纵横，驰骋想象，陆游读过这首词后就曾说“曲终觉天风海雨逼人”。
《鹊桥仙·纤云弄巧》
宋代：秦观
纤云弄巧，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮。
此词借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，早在北宋之前就有，但多数都突出“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉。而秦观的这首词堪称独出机杼，立意高远。
《鹊桥仙·一竿风月》
宋代：陆游
一竿风月，一蓑烟雨，
家在钓台西住。
卖鱼生怕近城门，
况肯到红尘深处？
潮生理棹，潮平系缆，
潮落浩歌归去。
时人错把比严光，
我自是无名渔父。
陆游写这首词的目的是讽刺当时那些被名牵利绊的俗人的，而不是消极地逃避现实之意。在词中他借用了严光不应汉光武的征召，独自披羊裘钓于浙江的富春江上的典故，来表现渔父并不热衷于追逐名利，只求悠闲、自在。
《鹊桥仙·扁舟昨泊》
宋代：吴潜
扁舟昨泊，危亭孤啸，
目断闲云千里。
前山急雨过溪来，
尽洗却、人间暑气。
暮鸦木末，落凫天际，
都是一团秋意。
痴儿騃女贺新凉，
也不道、西风又起。
这首词写的是宦海浮沉的落寞之情，是词人仕途坎坷的切身经历。宦海中的沉浮，恰如海的潮涨潮落，永无停息。尤其是在调迁频繁却无法担当大任、壮志难酬时，其落寞的心情更为沉重。
《鹊桥仙·说盟说誓》
宋代：蜀妓
说盟说誓。说情说意。
动便春愁满纸。
多应念得脱空经，
是那个、先生教底。
不茶不饭，不言不语，
一味供他憔悴。
相思已是不曾闲，
又那得、工夫咒你。
《鹊桥仙·己酉山行书所见》
宋代：辛弃疾
松冈避暑，茅檐避雨，
闲去闲来几度？
醉扶怪石看飞泉，
又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女，
灯火门前笑语。
酿成千顷稻花香，
夜夜费、一天风露。
这首词作于公元1189年，词人被罢官，闲居于江西上饶，虽鸿图难展，心情沉重，但这只是一方面。从他在上饶时所创作的一些词来看，他谪居乡下的生活中，也有亮丽的一面。这首词就是以农村生活为背景的抒情小词，词人不但有热爱自然的感情，而且也有热爱农村生活、热爱劳动农民的感情。
《鹊桥仙·春情》
宋代：黄升
青林雨歇，珠帘风细，
人在绿阴庭院。
夜来能有几多寒，
已瘦了、梨花一半。
宝钗无据，玉琴难托，
合造一襟幽怨。
云窗雾阁事茫茫，
试与问、可杏双燕。
词人为我们描绘了一幅仕女伤春图，词中的女主人公，在雨歇风定的暮春时节，闲步庭中，偶见梨花半落，讶然失惊，于是“忧从中来，不可断绝”，先是由花落而伤春，然后由伤春而伤己，最后又由伤今而怀往，真是“芳心一点，幽恨千重”。
《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
宋代：陆游
茅檐人静，蓬窗灯暗，
春晚连江风雨。
林莺巢燕总无声，
但月夜、常啼杜宇。
催成清泪，惊残孤梦，
又拣深枝飞去。
故山犹自不堪听，
况半世、飘然羁旅！
这是词人客居蜀地时期创作的词，陆游在蜀，曾任南郑军职，不久改调成都参议官，投闲置散，抱负难展，失意之极，故咏啼鹃以抒怀抱。全词通篇借物寓情，以环境冷落渲染凄凉气氛，以莺燕无声反衬杜宇啼鸣，悲凉悉苦。
《鹊桥仙·月胧星淡》
宋代：谢薖
月胧星淡，南飞乌鹊，
暗数秋期天上。
锦楼不到野人家，
但门外、清流叠嶂。
一杯相属，佳人何在，
不见绕梁清唱。
人间平地亦崎岖，
叹银汉、何曾风浪。
谢薖[kē]为北宋时期“江西诗派临川四才子”之一，这是首咏七夕的词作，但是全篇却没有谈什么男女伤别、儿女恩爱；而是以天上、人间的对比，描绘了人间的不平，抒写出世路的艰险。这是词人有感于北宋王朝末期衰败的局势而发出的感叹。
《鹊桥仙·沉沉戍鼓》
近现代：王国维
沉沉戍鼓，萧萧厩马，
起视霜华满地。
猛然记得别伊时，
正今夕、邮亭天气。
北征车辙，南征归梦，
知是调停无计。
人间事事不堪凭，
但除却、无凭两字。
这首词作于1906年2月词人北上途中，当时的王国维厌倦了客中的生涯。十年来，江北江南，行踪无定，王国维感到，眼前的一切都是不实在的，自己找不到一个可以安身立命的地方。
